初版発売日 1986/12/24 1 MIND GAME 2 駅 3 約束 4 ピンク・シャンパン 5 OH NO，OH YES！ 6 エキゾティカ 7 モザイクの城 8 JEALOUS CANDLE 9 赤のエナメル 10 ミック・ジャガーに微笑みを 前のページへ　↑ No. 0009 ■ isojin ■ [ 2005年12月18日(日) 15:00 ] 　平岡正明は「中森明菜/歌謡曲の終焉」（�轄�品社　1996年7月25日刊）の中で、この CRIMSON について、一方で「最後の二曲、『赤のエナメル』から『ミック・ジャガーに微笑みを』への流れの、竹内まりやの遊び心が上手く明菜を演出してる。（以下略）」（８１ページ）と褒めながら、他方では「CRIMSONのスタッフは一体何を考えているんだ？　水子の心霊写真みたになジャケ写を使って、明菜周辺が明菜を分からなくなっていることが丸出しじゃないか」（８０ページ）、或いは、その録音について「ボケボケの音で録って来たから…」（１１８ページ）と酷評をしている。彼は、この本の中で中森の歌唱については論評をしていない。それは彼がこのアルバムでの中森の歌唱を評価しながらも彼女の周辺を批判したものなのか、あるいは彼女の歌唱に不満でありながらも敢えて言及することを控えたのか分からないが、「『不思議』、『CRIMSON』、『Cross My Palm』をダメな一組。」（１１７ページ）と評していることを見れば、おそらく歌唱そのものも高くは評価していないのだろう。先の褒め言葉も、よく読めば竹内まりやへの褒め言葉であって、直接中森に向けられたものではない。 　私は、どのようなコンセプトでこのアルバムが作られたのかに興味を持つ。このアルバムの曲の歌詞を比べると、一曲を除いて、歌われている男と女が物理的に或いは意識面で「近距離」にいる。その距離は丁度相手の目を見て（或いは、実際にはいなくても、相手の目を意識しながら）語り合う距離だ。歌われている恋も、どちらに落ちるか分からない塀の上を渡っているような恋だ。そこでの男と女の駆け引きを意識して聴けば、このアルバムで歌われているような歌い方がスリリングでありながらも、不思議に心地よく響く。これがアルバムのコンセプトであれば、この程度の控えめな伴奏が程よい。このアルバムの録音を「ボケボケ」と批判するのは失当だと思う。 　前作のアルバム「不思議」ではボーカルに極度のリバーブを掛けて遥か遠くへ追いやり、演奏を中心にヴォーカルを公転させた。CRIMSONでは、逆に耳元で語るように歌を聞かせる。D404ME、不思議、CRIMSON、そして次のアルバムのCross My Palm とこの時期、中森明菜は、アルバム毎にそのコンセプトをガラリと変えている。同時に、演奏と歌唱の位置関係も置き換えている。私はしばらくこれを、彼女が新しい歌唱のあり方を求めて、手当たり次第に試行を繰り返していったものと見ていたが、最近は、これらのアルバムが、中森明菜の（新しい歌唱のあり方を求めるという）迷いの中で作られたのではなく、明確な意図をもって作られているように感じている。私がこのような見方に変わった切っ掛けは、「UNBALANCE + BALANCE + 6」のライナーノーツにある川原伸司氏の「UNBALANCE+BALANCEな頃」と題された一文だ。少々長くなるが、一段落を引用しよう。 　　　発足したばかりのMCAビクターも、少数スタッフによるコンパクトなレコード会社でしたので、 　　彼女が望むフレキシブルな音楽の制作環境としては最適でした。そこで彼女から出された制 　　作コンセプトは“アルバム制作を中心として、テレビ出演も必要としない、音楽だけで成立する 　　コンテンポラリーな作品集にしたい”ということでした。当時も今も、音楽界の常識から考えたら、 　　テレビ・メディアからレビューした彼女が、こういうテーマを掲げること自体が、ある種の“非・常識” 　　かも知れませんが、こうした破壊的なモチベーションを自ら提示する中森明菜の、大胆な側面が 　　私は今でも大好きです。 　中森明菜という人は、考えている事を口に出さず、黙々と実行する人だと思う。上にかかれていたような考えは、なにもUNBALANCE+BALANCEを出す頃に芽生えたものではないだろう。D404MEのころから、彼女は語らずともこの考えを実行してきたように感じるのだ。ただ、UNBALANCE+BALANCEを出す頃に、そのことをはっきりと口に出せる環境を得たということではないだろうか。D404ME以降CRIMSONまでの一連のアルバムの数曲は、テレビでも披露されたようだが（私自身はだたの一曲もテレビで見た記憶がないが）、今聴く限りではこれらの曲は「テレビ向きではない」という印象をもつ。彼女がこの頃に、「テレビ出演も必要としない…」云々を明確に意識していなかったとしても直感的にそれを感じ取り、動かしていたのではないかと思う。特に、CRIMSONの「近距離」で語るように歌う曲は、テレビという仮想空間の中から「アイドル」がファンに歌いかける曲としてはまったく不釣り合いだ。竹内まりやの洗練された都会的な雰囲気の曲は、むしろアイドル的なものを追い払うぐらいの勢いがある。 　異質なのは「駅」だ。この曲だけが意識面でも物理的にも決して近づくことのない男女の距離感を歌っていて、CRIMSONの中で“浮いた”感じだ。また、竹内まりや“らしくない”未練な歌謡曲風だ。こんなコンセプト外れの一曲がなぜあるのか分からない。もし、「駅」がこのアルバムでなくシングルとして発売されていれば別の歌い方もあっただろうし、このアルバムも、「駅」も違った運命をもったのかもしれない。 No. 0004 ■ ama ■ [ 2005年08月22日(月) 00:31 ] 洗練された都会的な雰囲気の作品。CRIMSONといえば、87年ライブの映像で赤の衣装に赤のマイクで歌う明菜さんの姿が印象的ですね。『CRIMSON』というのは、あるいは『女性』を表現している意味もあるのでしょうか。この作品では、そんな都会で働きながら暮らす女性の様々な恋模様を綴っています。 女性の方には、いろいろと共感できる部分も多いのではないでしょうか。男性にとっても微妙な女性心理を魅力的なメロディとアレンジで包みながら巧みに表現した歌の数々に惹かれるものがあります。 またこの作品では、明菜さんの声は最後の『ミック・ジャガー･･･』以外は、押し殺したようなwhisper　voiceになっていますが、彼女なりの解釈に基づいて意図的になされたものでしょうね。 前にどこかのインタビューの記事で、『CRIMSON』はバラードアルバムとしての色付けを意図していたが思い通りにならなかった･･･というようなことを言っていたような記憶があります。（おぼろげな記憶です） 半分はバラードといってもいいと思いますが、結構リズミカルな曲もありますからね。 また87年ライブでは、CDよりも勢いのいい声で歌われている曲もありますね。『モザイクの城』など･･･ いずれにしてもこのアルバムは、じっくり聴き込むと味わい深い曲が多く、魅力的な作品です。 No. 0003 ■ Ding ■ [ 2005年07月03日(日) 10:03 ] 寒い時期だったことを覚えています。　何度も聞きました　なんと歌ってるのか分からなくて。。。。。この時期からついていけなくなった人がファンに出始めたかな？と思います。　私も必死でこのアルバムを聞き　強いてあげるなら”ミックジャガーに微笑を”がいいかなと思っていました。　今なら”駅”が良いと思います。　大人っぽい明菜の当時の雰囲気は今とあまり変わらない、もう出来上がってましたね。 No. 0002 ■ のりか ■ [ 2004年01月06日 ] 　冬になるとこのアルバムが聴きたくなります。名作だと思います。 　ＹＵＫＡさんのおっしゃるとおり、明菜版「駅」は作者の夫に某アルバムのライナーノートで「解釈のひどさに（作者が）憤慨した」と表現されてますね。ちなみに作者本人歌唱では「人の心は移り変わるもの。かつてあんなに愛したあの頃の自分には戻れないのね。」と「シングル・アゲイン」と同じようなテーマを歌っているような気がします。好き嫌いは別にして作者本人歌唱ではオチがついてるというか完結してる、一種の教訓のようなものがあると思います。 　一方、明菜の歌唱にはそのようなオチがついてないと思う。「駅で見かけてしまったけど、まだあの人のこと好きなのね」って感じで泣き続けています（これは明菜本人の性格も関係していると思われますが‥）。そして「ラララ♪〜」でフェイドアウトして、電話のベル‥‥「約束」に続きます。 　「約束」の歌詞は、真夜中にほろ酔いの悪戯心で昔の男に電話をかけるというもの。「駅」と「約束」の主人公が同一人物だとは、性格からして到底思えませんから（笑）、話が繋がっているわけではなくて、オムニバス形式で都会に咲く女達のそれぞれの恋模様を描いて、１０の物語でひとつのアルバムという世界を創っているわけです。 　つまり、オチはアルバム全体でつけているということ。というわけで、このアルバムの中の１曲を抜き出して、解釈がどうのこうの言うのはどうかと思います。 　ちなみに私自身このアルバムに関していうと、もう少し声に芯というか共鳴した部分がほしいと思います。ウィスパーボイスの魅力と言われてはそれまでですが、ほとんど子音だけしか聞こえない部分も多く、歌詞が不明瞭な箇所が沢山見られますので。「駅」の作者はその辺も気に入らなかったのかもしれません。 No. 0001 ■ YUKA ■ [ 2003年11月27日 ] 私の中で一番好きなアルバムです。 クリスマスイヴに発売になったことを昨日のように思い出します。 勿論、あの頃はCDではなくレコードでしたが。 クリスマスにちなんで「赤」に拘ったアルバムです。 アルバムタイトルになっているCRIMSONも深紅のことです。 MIND GAMEから始まるこのアルバムはミック・ジャガーに微笑みをのフェイドアウトで終っていくのですが、最初から最後まで楽しませてくれます。 明菜版「駅」はこのアルバムで初披露された訳ですが、私は何度、何百度聴いても、作者本人の歌い方より明菜の歌い方に共感がもてます。これはファンとしてでなく。それだけはこのアルバムのレビューで絶対に言いたかったこと。作者は明菜の歌い方が気に入らないとかなり夫婦でこけ降ろしたようですが… その「駅」を作った人がこのアルバムの半分の歌を手がけているところは何とも解せない部分ではありますが、やはり私にはこのアルバムは思い出深い、またとても好きなアルバムであることは確かです。 あぁ…あまりに好き過ぎるとつまらないことしか言えなくなるものですね。 レビューにもならず申し訳ない気が致します。 前のページへ　↑